近期热映的电影《火遮眼》，固然故事情节铺排与东说念主物形象塑造还有不足，合座完成度上存在短板，但凭借高密度与高强度的行动戏，触摸到同类电影的“天花板”，为热衷硬核行动片的不雅众带来惊喜。

影片中的文戏，险些齐是为铺垫武戏就业。主东说念主公王伟在国际使命生存，犬子不测被劫持，如不足时救助，恐有生命危境。故事情境赶快推向戏剧化的极致，令东说念主气愤的罪孽、放纵嚣张的歹徒、生命倒计时的压迫感，这一切齐给主东说念主公的肝火作念足铺垫，也唤起不雅众遏恶扬善、伸张正义的同理心。

肢体打斗的行动戏，若何把合手写实与写意二者之间的张力，一直是创作家追新求变路上的难堪。比年来，中国行动电影的主流趋势侧重于写意，举例《镖东说念主：风起大漠》《九龙城寨之围城》，齐带有动漫改编作品的萧洒夸张气质。《火遮眼》则专门将行动想象的基石，立于“东说念主类着实体能极限”这说念隐形而纤细的界索之上，给不雅众带来的不雅赏体验，既有越过常态的巅峰抵拒，又有劲说念及身的体感共振。

影片主体由追车、酒吧、工场、楼房、警局5场行动戏连缀而成，抵拒烈度逐次升级。创作家对峙实景实拍、无替身无殊效，行动呈现强烈狠辣又不乏巧想，博亚体育app官网下载体现出不同变装的资质擅长和性情特征。片中欺诈不同空间特色而伸开的近距离贴身缠斗，剿袭香港行动片一脉，也有主创团队特有显著的作风图章。在视听谈话使用上，不管是影相机的拍摄角度和通顺幅度，还是景别的贬抑和编著的频率，齐遵奉“极限而写实”的原则，在短镜头建构与长镜头纪录之间探求动态均衡。尤其影片高潮的警局战斗，五东说念主变成三方力量，伸开多重混战，令东说念主头晕眼花、拍案称绝，号称行动电影的高能场景。

上世纪末，苦心有计划多年的中国香港行动片在国际影坛产生浅近影响。在其示范作用及创作陶冶的放射带动下，一些亚洲国度先后在行动片界限有了到手尝试，也变成了各自特有的形状。而今，在电脑殊效日趋多量、东说念主工智能日月牙异的大配景下，真打实拍的行动片有凄怨乏力之势，出息苍茫，东说念主才凋零。这次《火遮眼》由中方团队主导，鸠合了多位来自国外、领有丰富陶冶的业界翘楚，创作理念也整合了多国行动片的不同作风，作品的面世有着超乎自己的意旨。

《火遮眼》宛如一纸面向诚挚影迷的甘心书，宣告了禁受传统“手搓”时代的行动片，仍然具备革命的无尽可能，仍然领有无可替代的不雅赏性。

（作家为中国传媒大学戏剧影视学院阐发索亚斌）博亚体育app官网下载